FAZNITA, KEHENDAK STESEN, PENULIS BARU

Assalamualaikum,

Pertama, syabas pada Faznita kerana berani berterus terang kepada umum tentang skripnya, Ustaz Coklat bukan seratus peratus skripnya walaupun menggunakan namanya sebagai penulis skrip. Dalam erti kata lain, skrip yang ditulis oleh Faznita telah dicincang oleh pengarah. Syabas pengarah kerana mengamalkan sikap SEBAGAI PENGARAH KITA BEBAS BUAT APA SAJA TANPA PERLU BERBINCANG DENGAN PENULIS SKRIP. Untuk makluman, setelah berbelas tahun menulis skrip, skrip saya juga masih dipinda untuk kesesuaian lokasi dan sebagainya. Tapi setiap pengarah yang mengarah skrip saya akan menelefon saya untuk memaklumkan pindaan yang akan dibuat, waima sebaris ayat. Kita akui, penulis skrip bukanlah yang terbaik, tetapi APA SALAHNYA menghormati idea dan karya orang lain? Bukankah itu tanda berbudi bahasa?

Kita perlu ramai lagi orang seperti Faznita! Berani berterus terang. Itu belum lagi kita mendengar skrip kita bersepah-sepah di tepi tanda selepas penggambaran, artis-artis kita menjadikan skrip kita sebagai pengelap kaki sebagaimana majalah yang memaparkan gambar-gambar mereka, produser yang minta kita emailkan semula skrip, mahupun sinopsis! Moralnya di sini, sikap saling menghormati dan menghargai memang tidak ada dalam industri skrip kita.

Faznita melahirkan rasa bimbang selepas ini beliau akan menerima`akibat' dari keberaniannya. Perkara itu tidak timbul. Rezeki di tangan Allah s.w.t dan bukannya di tangan manusia yang cetek akal dan murah harga budi.

KEHENDAK STESEN TV

Ini barah dalam industri. Masih ada stesen tv yang masih bermoral walaupun terpaksa bersaing dalam mencari rating. Walaupun mereka berkehendakkan drama `bodoh-bodoh alang' dan `separuh masak', namun saya akui mereka masih mementingkan moral dan nilai estetika. Yang sedihnya, ada stesen TV yang langsung tidak mengambil sensitiviti bangsa dan agama. Watak-watak `beragama' dipersendakan ikut suka hati mereka. Watak manusia bangang dan bodoh dijadikan objek utama. Watak kanak-kanak mengutuk ustaz dan guru dijadikan sendaan. Inikah matlamat kita!

Kita tidak nafikan bukannya semua mereka yang berimej agama itu baik, tapi perlu dilihat dari satu dimensi lain kerana kita jadikan agama itu sesuatu sendaan untuk kita berhibur? Dan yang paling kecewa, ada penulis dan pengaran yang bukan beragama Islam mengambil latar agama Islam dalam drama mereka.

PENULIS BARU

Sebagai penulis skrip, saya tidak sepatutnya menyentuh perihal hasil penulisan orang lain. Siapa saya? Tapi makin hari makin banyak naskah yang menghina bangsa dan agama saya lihat terpapar di skrin. Saya terpanggil, atas dasar tanggungjawab sosial, sebagai kawan dan sebagai abang... kita jadilah diri kita sebagai penulis skrip yang bermaruah. Zaman orang bercakap dengan tiang pagar, zaman orang ketuk kepala orang untuk menghiburkan, sudah berlalu.

Ustaz-ustaz yang bodoh dan bangang, cikgu yang tiga suku, orang tua yang bertaraf `balaci' tak perlu la dipaparkan. Untuk apa kita buat semua itu? Untuk memenuhi kehendak stesen? Mereka nak kaya! Relakah kita mengkayakan mereka sedangkan kita melacurkan agama dan bangsa kita! Ingat, kita Melayu! Melayu ada had dan batasnya. Jangan biarkan orang guna kita untuk hancurkan bangsa kita dan agama kita! Cuma hayati, banyak drama-drama yang diterbitkan dan diarahkan oleh `orang lain' tentang bangsa dan agama kita, hanya menjurus kepada mempersendakan AGAMA dan BANGSA kita!!

Maaf.

MENGHASILKAN SKRIP DRAMA TV

ASSALAMUALAIKUM...

Setiap kali diajak berkongsi pengalaman dengan penulis-penulis yang baru berjinak-jinak dengan skrip drama tv, saya selalu diasak dengan pertanyaan: Bagaimana nak tulis skrip? Dan berapa lama nak siapkan skrip?

Saya jawab: Tulis skrip mudah. Kalau saya, saya menaip bermula jam 10 malam, keesokkan harinya dalam jam 8 pagi skrip telemovie saya akan siap jika kesihatan mengizinkan. Itu tulis skrip. Tulis skrip umpama memasak. Kalau nak memasak, kena pergi pasar untuk mencari bahan. Hendak ke pasar, melibatkan perjalanan, terpaksa bersesak-sesak di pasar, memilih barang, tawar menawar harga barang. Balik ke rumah, sediakan barangan yang hendak di masak sebelum memulakan tugas memasak.

Dalam erti kata, mencari apa yang hendak ditulis itulah yang memerlukan masa. Setelah semua bahan-bahan yang diperlukan sudah ada, barulah mula menaip skrip. Ramai di antara penulis muda, bila ada idea akan terus menulis skrip, tidak hairanlah mereka akan tersesat di tengah jalan.

Cara saya mungkin pelik. Sebelum saya menulis skrip, saya mencari apa yang hendak diketengahkan. Apabila ada sesuatu itu yang saya rasa wajar diketengahkan, saya tidak mencari permulaan, plot atau sub-plot, tapi saya mencari akhir cerita terlebih dahulu. Bagaimana saya nak akhirkan drama saya. Selepas itu baru saya merangka perjalanan cerita atau plot yang menyimpang dari akhir cerita saya dan bagaimana pula twist yang akan membawa kepada pengakhiran cerita. Selepas itu barulah saya memikirkan bagaimana cara hendak membangunkan plot saya kepada kemuncak cerita dan bagaimana hendak dikaitkan dengan sub-plot.

Memang pelik, tapi apa salah cuba dan anda akan tahu sendiri.

Wassalam.

KENAPA PROPOSAL TIDAK DITERIMA?

ASSALAMUALAIKUM...
Ramai yang bertanya kepada saya, kenapa proposal mereka tidak diterima oleh stesen tv sedangkan mereka merasakan cerita yang mereka inginkan jadikan skrip begitu menarik sekali. Sebenarnya cerita itu menarik atau tidak terlalu subjektif. Kadangkala ia menarik kepada kita tetapi tidak semestinya menarik kepada penilai di stesen TV.

Sebagai contoh, tidak lama dulu saya telah menghasilkan proposal bertajuk TERSUNGKUR DI KAKI CINTA. Isunya mengenai kes pembuangan bayi. Saya hantar proposal tersebut kepada beberapa stesen tv tetapi tidak mendapat perhatian. Isunya hangat diperkatakan, kenapa ianya tidak mendapat perhatian? Saya tertanya, adakah stesen tv tidak prihatin sedangkan ketika itu saban hari tersiar di dada akhbar tentang kes pembuangan bayi.

Ketika itu saya mengambl sudut pandangan secara umum, mengenai kebebasan cinta remaja, membawa kepada kes mengandung tanpa nikah dan akhirnya mengambil keputusan untuk membuang bayi tersebut sebagai cara untuk menutup malu. Saya renung jalan cerita saya. Saya perasan ianya menarik dan sesuai dengan keadaan semasa. Bagaimanapun pengalaman saya sebagai wartawan, akhirnya membuka minda saya sendiri bahawa cerita yang saya anggap menarik itu adalah biasa dari sudut kewartawanan. Sepasanng remaja bebas bergaul, terlanjur, mengandung kemudian buang bayi yang dilahirkan untuk merahsiakan perkara tersebut dari pengetahuan umum. Dari sudut kewartawanan ia sebenarnya kisah biasa.

Dengan pengalaman sebagai wartawan, saya garapkan cerita tersebut dari sudut gadis yang menjadi mangsa. Dalam erti kata lain, pengakuan si mangsa. Bagaimana persekitaran menjadi fakor pendesak, bagaimana ketidaksediaan keluarga menyebabkan mangsa kehilangan arah, bagaimana kawan-kawan cuba membantu dan sekaligus menunjukkan cara penyelesaian sewajarnya kerana perkara telah berlaku dan apa yang perlu sekarang ini untuk menyelamatkan keadaan, bagaimana tanggungjawab keluarga lelaki dan bagaimana pula tanggungjawab lelaki? Kerana selama ini, yang sering dipandang serong adalah perempuan sedangkan sebagai `ibu' naluri keibuan tetap ada namun kenapa sanggup bayi itu dibuang? Saya selitkan eleman, wanita harus menjaga diri, manakala lelaki perlu menghormati wanita kerana sekurang-kurangnya wanita itu adalah orang yang melahirkannya.

Konsep baru saya bentangkan dan akhirnya diterima oleh RTM.

Apa yang ingin saya sampaikan di sini, kadangkala cerita dan isu yang kita hendak ketengahkan memang menarik tetapi sudut pandangan kita yang menjadikan cerita itu biasa. Oleh itu, melihat sesuatu yang biasa itu melalui sudut pandangan luar biasa adalah PENTING dalam menghasilkan proposal. Saya bersyukur kerana pengalaman saya sebagai wartawan sejak tahun 1986 membolehkan saya melihat sesuatu itu dari pelbagai sudut.

TERSUNGKUR DI KAKI CINTA, RTM.

Moga menjadi pengajaran kepada anak-anakku dan anak-anak di luar sana. Kepada gadis remaja, belajar menghargai kesucian dan kepada remaja lelaki, belajarlah menghormati wanita.

SURAT IZIN TERBIT

Ramai yang bertanya kepada saya tentang surat izin terbit. Saya akan draf contoh surat tersebut. Apa pun, saya nasihatkan penulis skrip berdaftar dengan SWAM dan daftarkan juga sinopsis atau skrip kita dengan SWAM. Bila berlaku produser kencing, SWAM boleh membantu kita.

Nama penulis skrip
Alamat.
no. telefon.

Kepada:
Nama syarikat penerbitan.
alamat.

Tuan,

SURAT IZIN TERBIT UNTUK DRAMA........ (tajuk dan kategori drama. contoh, TELEMOVIE ALFATIHAH ataupun drama bersiri NIGINA (26 episod x 60 minit).

Dengan segala hormatnya merujuk kepada perkara di atas.

Adalah saya, .......................... k/p:.................... penulis skrip drama.....................
dengan ini membenarkan pihak tuan untuk menerbitkan drama saya untuk siaran .......... (stesen tv mana).

Untuk makluman, skrip ini adalah hasil karya asli saya dan sekiranya berlaku sebarang perkara berbangkit mengenai penerbitan drama ini, saya akan bertanggungjawab sepenuhnya.

sekian, terima kasih.

ASAS PENULISAN SKRIP 2 (SKRIP DRAMA TV)

Assalamualaikum...

Bismillahirrahmanirrahim... Syukur dalam kesibukan menyiapkan skrip AKASIA, Tuhan masih memberi ruang masa untuk kita berkongsi pengalaman. Catatan lepas, kita membicarakan tentang PROPOSAL. Untuk menjual sesebuah skrip, asasnya adalah proposal, sebab itu saya tekankan pada awal Asas Penulisan Skrip adalah proposal.

Untuk menghasilkan sesebuah proposal, kita mestilah tahu program atau skrip apa yang hendak kita hasilkan. Dalam pasaran terkini, terdapat beberapa kategori skrip.

1. Filem

2. Drama TV/ Animasi

3. Drama Radio

4. Drama Pentas/ Drama Sebabak

5. Dokumentari

6. Dokudrama

Rata-rata mereka yang ingin berkongsi pengalaman bersama saya melalui laman sosial bertanya tentang penghasilan Drama TV sama ada telemovie, drama rantaian mahupun drama bersiri. Saya andainya semua sudah sedia maklum apa itu telemovie (drama on off/ tunggal, berdurasi 90 minit dengan slot 120 minit yang mencetuskan segala eleman drama dalam satu cerita), drama rantaian (naskah drama yang bersambung di antara satu episod ke satu episod dengan plot dan sub-plot serta pelakon utama dan pembantu adalah sama) dan drama bersiri (satu siri drama yang memperkatakan plot atau permasalah yang berbeza dalam setiap satu dan ada juga dijadikan dua episod dengan pelakon utamanya sama. Contoh Gerak Khas).

SKRIP DRAMA TV

Memandangkan keinginan ramai tertuju kepada penghasilan skrip drama TV, maka di sini pengkhususan saya kepada skrip drama TV. Kenapa kita menghasilkan sesebuah drama? Jawapannya untuk menyampaikan sesuatu cerita kepada khalayak ataupun audiens. Jika begitu, kenapa kita sampaikan sahaja cerita tersebut secara narrator seperti wayang kulit? Atau pun seorang penyampai berdiri di pentas menyampaikan cerita yang hendak disampaikan?

Menyampaikan cerita melalui medium drama TV mahupun filem adalah semata-mata untuk merangsang ataupun menarik perhatian audiens dengan gabungan pelbagai eleman seperti pengarahan yang bagus, skrip yang mantap, dialog yang berwibawa, plot yang pelbagai serta para pelakonnya yang diminati ramai. Justeru, kejayaan sesebuah drama bukan sahaja bergantung pada kekuatan skrip semata-mata tetapi menggabungkan semua eleman di atas.

Justeru, semasa menghasilkan proposal, lampirkan sekali cadangan pelakon yang diyakini dapat menjiwai watak yang kita ciptakan.

ILHAM

Apabila penerbit meminta proposal daripada penulis, saya kira semua penulis akan mula berfikir - cerita apa yang hendak ditulis? Kita akan mula mencari ilham/ idea. Inilah cabaran yang paling besar bagi penulis skrip untuk memastikan proposal yang dihantar ke stesen TV menarik. Rata-rata mahukan cerita mereka kuat dan mantap, lain dari yang lain.

Pada saya, semua asas cerita adalah sama. Yang membezakan adalah cara kita mengolah ataupun menyampaikan cerita tersebut dalam bentuk drama.

Teknik pengolahan cerita barangkali tidak boleh diajar kerana ia bergantung pada bakat. Ada penulis yang merasakan memberi tumpuan khusus pada watak adalah cara terbaik. Ada yang mengatakan plot dan sub-plot yang mantap adalah kekuatan cerita. Ada cerita yang bergerak melalui watak yang membawa cerita. Ada pula yang menggunakan cara cerita yang memperkenalkan watak. Bergantung pada anda!

Berbalik pada ilham, ramai yang bertanya bagaimana cara untuk mendapatkan ilham. Sebenarnya ilham ada di mana-mana, tidak perlu termenung di tepi pantai untuk mendapatkan ilham. Ilham boleh didapati dari:

1. PEMBACAAN

Banyak membaca memberi kelebihan kepada penulis untuk mencetuskan idea. Di sini saya beruntung kerana selama bertugas sebagai wartawan, saya banyak berdepan dengan keluhan, penderitaan dan pengalaman hidup masyarakat. Pengalaman mereka yang saya interview secara berdepan begitu membekas di hati saya. Sebagai contoh, kita membaca laporan akhbar tentang ayah sembelih anak, anak sanggup membunuh keluarganya sendiri. Kenapa? Adakah semuanya berkait dengan dadah? Masalah kejiwaan? Kenapa jadi seperti itu? Bagaimana latar kehidupan mereka?

2. KAJIAN

Ilham atau idea juga boleh didapati melalui kajian. Cerita seperti ini memerlukan belanja yang besar untuk merealisasikannya kerana ia berdasarkan kepada fakta-fakta yang sebenarnya. Contohnya drama rantaian ROSLI DHOBI yang disiarkan oleh ASTRO. Sebagai contoh, semasa tender dengan ASTRO baru-baru ini, saya terpaksa menjelajah ke Kapit, Sarawak hingga ke rumah panjang di kawasan paling pedalaman hanya untuk menyiapkan proposal tiga muka surat berkenaan dengan Temenggog Koh - pemimpin Iban yang berjaya melenyapkan tradisi POTONG KEPALA dalam masyarakat mereka.

3. PENGALAMAN PERIBADI

Pada saya, inilah sumber ilham yang paling dekat dengan kita. Tentunya banyak pengalaman pahit dan manis pernah kita lalui. Kenapa pengalaman itu tidak didramakan?

4. PENGAMATAN

Ilham juga boleh timbul melalui pengamatan kita. Contohnya, kita melihat ramai gadis-gadis terjebak dalam kancah sosial. Kenapa? Bagaimana sudahnya mereka? Apa perasaan mereka? Apakah mereka benar-benar jahil? Apa pula perasaan lelaki yang merosakkan mereka?

Itu hanya sebagai contoh bagaimana untuk mendapatkan ilham/ idea. Bagaimanapun pada saya, tanpa satu perasaan halus dan berseni dalam diri, kita tidak mampu untuk turut sama menyelami sesuatu itu. Kegagalan menyelami sesuatu itu mana mungkin kita hendak merasainya sekali gus menyampaikan kepada orang lain. Perasaan halus dan berseni itu adalah JIWA. Tanpa jiwa, cerita kita akan kosong dan hambar. M. Nasir berkayra melalui JIWA, sebab itu karyanya mudah melekat pada kita. S Amin Sahab menulis skrip dengan JIWA, justeru itu liriknya indah dan menarik, cuma kita yang gagal mentafsirkannya. Contohnya lirik KEPADAMU KEKASIH... AKU BERSERAH... Siapakah kekasih itu? Manusia? Ataupun Tuhan?

Ada pula yang bertanya, bagaimana hendak menyuntik JIWA ke dalam idea/ ilham dan karya kita.  Tidak dapat saya jawab kerana JIWA itu adalah ANUGERAH. (Sekadar renungan, dalam 99 nama Tuhan, Kenapa Rasulullah s.a.w mengutamakan tiga nama iaitu ALLAH, ARRAHMAN dan ARRAHIM? Lalu digabungkan menjadi Bismillahi Rahmani Rarrhimm. ALLAH Maha Memiliki Segalanya, ARRAHMAN Maha Pengasih setiap makhluk di dunia dan ARRAHIM Maha Penyayang setiap makhluk di akhirat. Untuk menghadirkan rasa kejiwaan yang halus agar kita mudah tersentuh (melalui rasa Arrahman dan Arrahim itu) dengan setiap gerak dan perlakuan di muka bumi ini ingatalah pada DIA selalu dan mohonlah daripada-Nya).

Berdasarkan pengalaman saya, PENGALAMAN PERIBADI disuntik dengan eleman PEMIKIRAN akan menghasilkan cerita yang kuat dan mantap. Saya pernah mengalami pengalaman paling pahit dalam hidup saya. Tidak malu saya katakan, hidup saya menjadi kosong, kelelakian saya tergadai apabila setiap malam air mata saya mengalir tanpa saya sedari... anak perempuan saya sekitar usia 12 tahun menangis berbantalkan paha kiri saya dan anak lelaki saya sekitar usia 10 tahun menangis berbantal paha kiri saya. Kami menangis bersama-sama.

Satu malam saya bangkit, saya cuba kumpul kekuatan diri. Saya berserah pada Allah s.w.t. Daripada Dia saya datang kepada DIA saya kembali. Setelah setahun saya tidak menghasilkan sebarang skrip, malam itu saya catatkan segala duka saya pada helaian kertas. Kemudian saya hantar ke RTM melalui syarikat penerbitan Perkasa Filem. RTM memutuskan saya menyiapkan 30 episod drama rantaian. Setelah ditayangkan sebanyak 15 episod, RTM meminta saya sambung lagi naskah tersebut sebanyak 26 episod.

Justeru, jangan sia-siakan pengalaman peribadi anda!

Persoalan seterusnya, bagaimana hendak kembang idea/ atau ilham. Insya-Allah, doakan saya sihat, akan sapa kongsi dalam catatan akan datang.

Wassalam.

ASAS PENULISAN SKRIP 1 (PROPOSAL)

Assalamulaikum,

Bismillahirrahmanirrahim... Seperti yang saya janjikan, saya mulakan asas penulisan skrip kali ini dengan penyediaan PROPOSAL. Perlu juga saya nyatakan, asas penulisan yang saya cuba kupaskan nanti adalah berdasar pada pasaran industri skrip hari ini. Lazimnya, stesen TV akan menghubungi mana-mana penerbit dan memberitahu kepada mereka apa rancangan yang diperlukan. Sebagai contoh, telemovie, drama rantaian untuk Slot Samarinda, Akasia, Lagenda dan sebagainya. Penerbit akan menghubungi penulis dan akan meminta penulis menyediakan proposal. Setahu saya, tidak ada stesen TV yang meminta skrip yang sudah siap.

Bagaimanapun perlu dinyatakan, jika penerbit berkenaan berhasrat untuk menghasilkan finish product yakni sebuah rancangan yang telah siap menjalani penggambaran, kemudian barulah dijual ke stesen TV, penerbit akan meminta penulis skrip menyiapkan terus sesebuah skrip.  Penerbit bersama panel syarikatnya yang akan menilai skrip tersebut sama ada layak diterbitkan oleh tidak.

Kesimpulannya, stesen TV tidak memerlukan skrip yang telah siap untuk dihantar ke pihak mereka. Mereka cuma memerlukan proposal (kertas cadangan). Atas dasar ini, saya menganggap dalam industri skrip hari ini, perkara asas dalam penulisan skrip adalah PROPOSAL. Bermakna hari ini, kita menjual proposal, bukannya menjual skrip. Waima untuk menulis skrip filem sekali pun, kita perlu menyediakan proposal terlebih dahulu, bukannya skrip.

Ramai yang bertanya kepada saya, bagaimana hendak menghasilkan kertas cadangan? Terutama dari segi formatnya? Kenapa proposal saya tidak diterima walhal saya rasa ceritanya menarik? Panel penilai rancangan di stesen TV berdepan dengan puluhan sinopsis untuk dinilai. Justeru, kekemasan, kejituan dan kejelasan proposal amat perlu untuk menarik perhatian panel. Sesuatu yang menarik pasti akan menarik perhatian. Maksud menarik di sini adalah segala-galanya menarik. Kekemasan kita menaip, format yang standard, bahasa yang bukan sahaja indah tetapi tepat dan padat.

Tidak ada guna idea yang menarik sekiranya kita gagal menarik perhatian panel, sementelahan lagi kita gagal menyampai maksud dengan bahasa yang tepat dan padat. Ingat, proposal jangan meleret-leret kerana panel penilai tidak mempunyai banyak masa untuk menilai proposal yang berlambak di meja mereka.

BAGAIMANA MENGHASILKAN PROPOSAL?

Pelbagai cara dan bentuk proposal dihasilkan, bergantung pada citarasa dan kreativiti penulis itu sendiri. Kita tidak boleh mengatakan proposal kita yang terbaik kerana terbaik itu terlalu subjektif. Bagaimanapun apa yang boleh dikatakan, sesebuah propposal itu mestilah lengkap, menarik dan mudah difahami.

Proposal mestilah mempunyai beberapa dan ciri.

01. STESEN

 Nyatakan stesen mana hendak dihantar proposal tersebut. Samada TV1, TV2, TV3, TV9 ataupun  ASTRO PRIMA dan sebagainya.

02. KATEGORI

Samada Telemovie, Drama Bersiri, Drama Rantaian, Sitcom, Dokudrama, Dokumentari dsb.

03. SLOT

Samarinda, Akasia, Lagenda, Cerekarama, Citra, Nurani dsb. Ataupun satu idea baru untuk slot baru.

04. TAJUK

Jelaskan Judulnya dan maksud judul tersebut. Tajuk juga hendaklah menarik.

05. DURASI

Sama ada 1 episod x 90 minit, 24 episod x 1 jam, 25 episod x 30 minit dsb.

06. GENRE

Samada Semi Komedi, Drama Berat, Drama Ringan, Komedi Romantik, Sejarah, dsb.

07. SASARAN

Sama ada Umum, Remaja, Kanak-Kanak dsb.

08. PENULIS SKRIP
Jika perlu nyatakan yang pernah dimenangi.

09. PENGARAH

Nyatakan cadangan Pengarah. Lazimnya setelah berbincang dengan penerbit.

10. SINOPSIS

Sinopsis kelazimannya satu hingga dua para sahaja, tetapi mestilah tepat dan padat.

11. PERWATAKAN

Nyatakan watak utama dan watak pembantu. Kelazimannya lima orang untuk telemovie dan tujuh hingga lapan orang untuk drama rantaian/ bersiri.

12. SINOPSIS KESELURUHAN

Menyatakan keseluruhan cerita tersebut dari awal hingga akhir. Kelazimannya di antara enam muka surat hingga 10 muka surat.

13. SINOPSIS EPISOD

Tulis sinopsis setiap episod jika drama tersebut adalah drama rantaian/ bersiri.

14. KESIMPULAN

Nyatakan kenapa kita merasakan naskah ini diwajar diterbit ataupun apa yang menarik tentang cerita

tersebut.

CONTOH FORMAT PROPOSAL

YANG SAYA SELALU GUNAKAN

Sekian, terima kasih. Jumpa di lain catatan.

ASAS PENULISAN SKRIP (CATATAN PERIBADI)

Assalamualaikum...

Sejak akhir-akhir ini, saya dapat merasakan satu kebangkitan baru angkatan penulis muda terutama dalam bidang penulisan skrip TV. Saya kagum dengan semangat mereka untuk sama-sama memeriahkan industri seni tanah air. Dan dalam waktu yang sama, saya tersentuh dengan semangat mereka yang ingin memperjuangkan nasib mereka dari terus dipermainkan oleh pihak penerbit (produser). Masalah yang sering dihadapi oleh mereka, terutama yang baru menulis skrip ialah penerbit tidak menghormati mereka, membayar karya mereka dengan harga tidak setimpal dan lebih malang lagi, bukan sahaja lambat membuat pembayaran skrip tetapi juga langsung tidak membayarnya.

Walhal, setelah skrip diterima dan penerbit atau lazimnya penerbit akan meminta pengarah untuk menilainya, bermakna penerbit telah menerima skrip tersebut. Justeru, tugasan penulis skrip telah tamat dan pembayaran perlu dibuat. Bagaimanapun saya hormati penerbit yang sanggup menawarkan bayaran pendahuluan sebelum sesebuah skrip dihasilkan walaupun penulis skrip tidak memintanya.

Dalam melayari laman sosial, ramai di antara penulis skrip, terutama yang baru menceburi bidang ini menghubungi saya dan meminta tunjuk ajar bagaimana hendak menghasilkan sebuah skrip. Dalam kesibukan tugasan saya sebagai penulis skrip sepenuh masa, tentunya saya tidak mampu untuk melayani semua pertanyaan. Jauh sekali bersikap sombong dan angkuh tetapi sejujurnya saya sendiri kurang dapat memberi masa kepada anak-anak saya sehinggakan saya seringkali meminta maaf daripada mereka kerana saya sering mencuri masa mereka dengan kesibukan saya.

Keperitan dan kepayahan penulis muda (bukan bermaksud saya penulis mapan) dalam mencari dan menimba ilmu, sesungguhnya amat menyentuh perasaan saya. Seawal melangkah ke dalam dunia penulisan pada tahun 1986, saya pernah melalui pengalaman pahit, pedih dan memilukan. Saya pernah dikritik hebat oleh Allahyarham Pak Sako yang ketika itu sering ke pejabat, yang selalu memuji penulis senior daripada saya iaitu Sharifah Abu Salem, Sri Diah dan Imlan Adabi. Saya pernah dicarut oleh Pak Samad ketika memberi kuliah yang dianjurkan oleh Kumpulan Karangraf kepada penulis-penulis baru seperti saya. Saya pernah menangis kerana susahnya hendak bertapak dalam dunia penulisan sedangkan ketika itu, ibu saya Hajah Dayang binti Ali sanggup menggadai gelang emasnya untuk memberi sebuah mesin taip olympia untuk saya (mesin taip itu saya simpan sehingga sekarang) demi melihat anaknya berjaya dalam bidang yang dipilihnya.

Bak kata Ketua Pengarang Kumpulan saya ketika itu, Saudara Kamal Amir (sekarang telah bergelar Datuk), penulis mesti TABAH bagaikan seorang nelayan dengan sebatang pancing di tengah lautan luas. Saya berpegang pada falsafah itu sehingga sekarang.

Semangat penulis baru yang menyarankan saya mengadakan kelas inisiatif penulisan asas skrip, saya kagumi dan saya hormati. Namun saya amat sibuk. Sejujurnya juga, saya tidak sampai hati untuk mengambil bayaran daripada mereka untuk membayar harga masa saya kerana saya tahu betapa pedihnya untuk mendapatkan sedikit ilmu ketika kita masih merangkak.

Justeru, atas dasar inilah, saya akan memulai blog saya dengan ASAS PENULISAN SKRIP. Insya-Allah, tulisan ini akan saya catatkan dalam beberapa siri - bermula apa itu skrip, bagaimana untuk mendapatkan idea, pengembangan idea, watak dan perwatakan, perkembangan watak, konflik, dialog, twist dan ending sebuah skrip. Pastinya saya tidak mampu mencatat kesemuanya dalam satu tulisan dan atas dasar inilah saya akan buat secara berperingkat.

Namun perlu saya ingatkan, tujuan saya bukan untuk mengajar kerana saya tidak pernah diiktirafkan sebagai guru melalui sekeping sijik dalam dunia penulisan skrip. Saya sekadar untuk berkongsi pengalaman. Bidang saya adalah kewartawan, bukannya penulisan kreatif. Perlu juga saya nyatakan, apa yang bakal saya tuliskan nanti adalah berdasar perkembangan industri hiburan tanah air terutama bagaimana hendak menghantar sesebuah karya atau skrip ke stesen TV. Justeru, terus terang saya katakan, saya tidak mahir dengan teori atau pun istilah, apa yang tahu saya, bagaimana untuk bertapak dalam industri penulisan skrip PADA MASA INI.

Insya-Allah, pada catatan akan datang, saya akan memulakan siri ini dengan APA ITU SKRIP? Doakan saya supaya diberi kudrat untuk meneruskan catatan ini.

Sekian.

PENERBIT HANCING

Assalamualaikum...

Membaca keluh kesan penulis skrip di laman sosial, sekali lagi mengajak saya memperkatakan tentang masalah dan dilema yang hangat diperkatakan - penerbit tidak menghargai hak penulis skrip dan nasib penulis skrip sering dikotakkatikkan oleh penerbit.

Penerbit seperti ini saya kategorikan sebagai PENERBIT HANCING. Perlu saya nyatakan, bukan semua. Ramai penerbit yang berurusan dengan saya, tidak sama sekali bertindak sedemikian, bahkan mereka saling menjaga hubungan di antara satu sama lain. Contohnya Rosyam Nor, walaupun saya sepatutnya berurusan dengan kakitangannya selepas persetujuan bersama diperolehi, namun beliau sendiri tetap menghubungi saya untuk bertanya khabar. Begitu juga dengan Ziela Jalil, Rozie Osman dan Azlan Ghazali (penerbit MDAG). Mereka begitu menghormati penulis skrip.

Kepada penerbit yang mengkotak-katikkan penulis skrip, perkara ini amat mengecewakan. Saya tidak bercakap sombong, penerbit perlu sedar permulaan pendapatan syarikat mereka bermula dari penulis skrip. Dengan enam ke sepuluh helai kertas cadangan dari penulis skrip untuk telemovie, mereka memperolehi job bernilai antara RM80 ribu ke RM108 ribu. Dan antara 15 hingga 20 helai kertas cadangan untuk drama bersiri 1 jam, mereka memperolehi job bernilai RM750 ribu ke RM960 ribu (jika untuk siaran RTM). Untuk drama bersiri setengah jam mereka memperolehi job bernilai RM500 hingga RM550 ribu.

Saya sengaja paparkan nilaian ini untuk pengetahuan penulis skrip agar mereka tidak mudah ditipu oleh penerbit.

Memang tidak dinafikan, penerbit akan mendakwa, tanpa mereka idea dan kertas konsep itu tidak akan ke mana. Saya nafikan perkara ini. Tanpa penulis skrip, penerbit tidak akan mendapat apa-apa pendapatan kepada syarikat mereka. Bayangkan dalam Malaysia terdapat lebih daripada 600 penerbit sedangkan penulis skrip yang aktif tidak sampai 20 orang. Justeru jangan percaya pada momokan penerbit kerana bayangkan 600 penerbit perlu bergantung kepada 20 orang penulis skrip.

Justeru, bukan menyokong mana-mana pihak, sebagai penulis skrip yang sudah lama berada di arena ini, saya amat bersimpati dengan nasib penulis skrip baru. Kenapa mereka dipermainkan seperti itu? Kenapa hak mereka dinafikan dan tidak dihormati? Bagaimana industri kita hendak maju jika masing-masing tidak menghormati di antara satu sama lain?

Saya tidak nafikan, ramai penerbit yang berada di bumi Malaysia ini tidak layak dipanggil penerbit. Ada yang langsung tidak tahu tentang skrip dan drama. Apa yang membimbangkan saya, golongan kapitalis ini telah melacurkan industri hiburan tanah air. Contohnya, mereka mendapat satu projek telemovie daripada mana-mana stesen TV. Mereka tidak terbitkan sendiri telemovie berkenaan tetapi `menswastakan' kepada mana-mana pengarah. Bayangkan jika stesen membeli telemovie tersebut dengan harga RM90 ribu, pastinya penerbit berkenaan hanya menswastakan (maaf kerana menggunakan perkataan menswastakan supaya enak sikit di dengar) sekitar RM60 ribu hingga RM70 ribu. Pastinya juga pengarah berkenaan selain dari mendapat bayaran pengarahan, dia juga memerlukan keuntungan daripada jumlah tersebut. Akhirnya kos sebauh telemovie akan berkurangan menjadi sekitar RM50 ribu hingga RM 60 ribu saja. Cara terbaik supaya pembikinan tersebut tidak terlebih bajet, maka penulis skrip yang menjadi mangsa.

Kepada penulis skrip, jangan berurusan dengan penerbit seperti itu. Berurusanlah dengan penebit yang benar-benar bergelar penerbit.

Sebagai bekas wartawan, rasa terkilan saya terhadap apa yang berlaku ke atas penulis skrip muda memang menyesakkan dada. Justeru, kepada penulis skrip yang takut untuk mendedahkan siapa penerbit hancing itu, jangan segan silu, beritahu saya. Biar saya yang bertanggungjawab mendedahkan nama mereka di laman sosial. Saya pasti, ramai penerbit yang melayari laman sosial.

PENULIS SKRIP TERANIAYAI

Assalamualaikum.

Apabila membaca rakan penulis skrip membicarakan tentang nasib mereka yang sering menjadi mangsa penerbit dan juga cadangan-cadangan untuk menukar AJK SWAM, saya terpanggil untuk membicarakan soal ini dalam blog saya. Perlu saya jelaskan terlebih dahulu, apa yang saya tulis nanti adalah berdasarkan pengalaman saya sebagai penulis skrip sambilan sejak tahun 1988 dan menjadikan penulisan skrip TV sebagai kerjaya tetap saya sejak tahun 1995.

Pertama, kenapa penulis skrip menjadi mangsa penebit? Siapakah penerbit berkenaan? Bayaran yang diterima tidak setimpal, berapakah bayaran yang setimpal untuk sebuah telemovie? Drama bersiri satu jam dan drama bersiri setengah jam?

KENAPA PENULIS SKRIP MENJADI MANGSA PENERBIT?

Perkara ini sama sekali tidak sepatutnya berlaku. Sepanjang saya berurusan dengan penerbit, saya tidak pernah menandatangani kontrak antara penulis skrip dengan penerbit kecuali pada tahun 2010 apabila saya berurusan denganb EUROFINE dan SUHAN MOVIES. Itupun sekali dengan EUROFINE untuk drama bersiri 24 episod x 1 jam dan sekali dengan SUHAN MOVIES untuk drama bersiri 30 minit x 25 episod. Manakala untuk telemovie, saya tidak menandatangi apa-apa kontrak.

Pada saya perkara seumpama ini tidak harus berlaku kerana sebelum proposal diserahkan, mesti ada perjanjian di antara penulis skrip dengan penerbit walaupun secara tidak rasmi. Apabila proposal diterima oleh stesen TV dan pembentangan dilakukan di depan panel stesen TV dan diluluskan untuk skrip, sekali lagi perlu ada perbincangan di antara penulis skrip dan penerbit. Ketika ini, terpulang pada penulis skrip untuk meminta bayaran pendahuluan sebelum skrip ditulis atau sebaliknya.

Setelah skrip disiapkan, barangkali perlu memberi masa dua minggu kepada penerbit untuk mengadakan perbincangan dengan pengarah. Sekiranya tidak ada apa-apa pembetulan atau perubahan, penerbit perlu membayar harga skrip sebagaimana yang dijanjikan.

Masalahnya sekarang apa? Penerbit tidak membayar harga skrip? Penerbit lambat membuat pembayaran? Penerbit potong harga skrip?

Memang betul tanpa kontrak perkara seumpama ini akan berlaku apabila penerbit tidak jujur. Sudah semestinya penulis skrip tidak mampu berbuat apa-apa kerana skrip sudah pun berada pada tangan penerbit. Sejujurnya, perkara seumpama ini tidak pernah berlaku pada saya. Tetapi sebagai penulis skrip, jangan lupa kita masih ada SENJATA TERAKHIR untuk mengajar produser yang tidak ikhlas dan jujur.

Dalam apa penerbitan sekalipun, SURAT IZIN TERBIT adalah perlu. Sekiranya penerbit tidak melunasi bayaran skrip, ataupun tidak jujur dengan persetujuan harga skrip pada peringkat awal, JANGAN SERAHKAN SURAT IZIN TERBIT kepada penerbit. Biarkan penerbit tidak membayar harga skrip. Biarkan penerbit menjalani penggambaran skrip tersebut. Biarkan!

Setelah penggambaran hampir selesai, tulis sekeping surat kepada stesen penerbitan dan beritahu ANDA TIDAK BERTANGGUNGJAWAB DI ATAS PENYIARAN NASKAH BERKENAAN kerana terdapat beberapa perkara yang melanggar etika ataupun tidak mendapat kelulusan daripada pemilik hakcipta karya tersebut. Jika naskah itu disiarkan juga, pemilik hakcipta akan mengambil tindakan mahkamah.

Anda tahu apa yang akan berlaku di stesen TV? Mereka tidak akan berani mengambil risiko dan mereka akan mengarahkan penerbit mendapatkan surat IZIN TERBIT. Di sinilah senjata terakhir penulis skrip. Apakah penebit mahu kerugian sebanyak RM300 ribu ataupun membayar sekadar RM30 hingga RM50 ribu untuk bayaran skrip? Tapi ingat, anda kena simpan beberapa kenyataan yang membuktikan skrip itu adalah skrip anda. Jika skrip dihantar melalui e-mail, save melalui PDF. Jika skrip dihantar dengan cara bercetak, jangan bagi yang original, fotostat skrip tersebut dan bagi yang fotostat. Yang original, anda ke pejabat pos, buat kiriman berdaftar dan poskan kepada diri anda sendiri. Jangan dibuka bungkusan tersebut selagi segala masalah tidak selesai kerana ia adalah bukti yang skrip itu adalah hak milik anda.

Untuk makluman, Suhan Movies mengamalkan sistem SURAT IZIN TERBIT. Mereka tidak akan menjalani penggambaran sesebuah skrip selagi penulis tidak berikan surat izin terbit.

Untuk makluman juga, saya pernah mengambil tindakan yang sama seperti apa yang saya cakapkan di atas, tetapi bukan membabitkan skrip, cuma kertas konsep. Saya menghantar satu konsep drama bersiri kepada sebuah penerbitan di mana penasihat dan penerbit eksekutifnya merupakan seorang pengarah tersohor. Setelah dihantar ke stesen TV, saya dimaklumkan oleh penerbit yang kertas cadangan saya ditolak. Dua bulan kemudian, saya mendapat tahu sebuah drama bersiri akan diterbitkan dan setelah saya amati, drama bersiri tersebut konsepnya sama seperti yang saya berikan pada produser berkenaan dua bulan lalu. Saya biarkan mereka shooting dan apabila dihantar ke stesen TV untuk dinilai, saya menelefon Bahagian Bekalan stesen TV berkenaan memberitahu drama tersebut ada persamaan dengan konsep saya yang dihantar ke stesen TV tersebut untuk dinilai dua bulan lepas.

Pihak stesen TV semestinya tidak berani menanggung risiko dan penerbit berkenaan terpaksa berjumpa dengan saya, bukan saya untuk memohon maaf tetapi untuk membayar berapa harga naskah saya. Bagaimanapun, sebagai manusia, saya Islam dan penerbit tersebut Islam, saya tahu dia akan kerugiaan hampir RM400 ribu, akhirnya saya redha dengan apa yang berlaku tanpa mengambil satu sen pun bayaran daripada penerbit berkenaan kerana saya rasa maruah dan harga diri saya lebih mahal daripada naskah tersebut.

SIAPA PENERBIT YANG TERBABIT?

Banyak desas-desus yang saya dengar tentang penerbit hancing. Tapi siapa? Banyak laman sosial, kenapa tidak didedahkan melalui laman sosial supaya semua penulis skrip tahu dan tidak akan berurusan dengan penerbit berkenaan. Takut? Atas alasan apa kita takut kalau betul dakwaan kita itu? Takut diboikot? Adakah kita masih hendak bekerjasama dengan penerbit hancing seperti itu? Jika semua penulis skrip tahu siapa penerbit berkenaan dan sekiranya penulis skrip ada maruah dan harga diri serta bersatu hati, saya yakin penerbit berkenaan akan menghasilkan proposal dan skrip sendiri supaya syarikatnya tetap hidup.

HARGA SKRIP

Berapa harga skrip yang setimpal? Untuk telemovie kebiasaannya saya mendengar ada penulis skrip mengambil bayaran sebanyak RM3500 hingga RM6000. Untuk skrip 1 jam antara RM1500 hingga RM2000 dan setengah jam antara RM800 - RM1000. Bergantung pada nilai skrip. Sebenarnya harga skrip tidak boleh ditetapkan. Berdasarkan pengalaman saya yang sering diminta mengolah semula sesebuah skrip, saya rasa ada layaknya skrip dibayar dengan harga yang telah dibayar. Contohnya, pernah saya terima sebuah naskah untuk dibaiki yang mana produser telah membayar harga skrip RM4000 tetapi setelah saya baca, saya rasa simpati pada produser kerana penerbit tersebut perlu mengeluar lagi kos untuk membayar saya.

Saya juga pernah menerima sebuah skrip yang dibayar oleh penerbit kepada penulis asalnya dengan harga RM2500.00. Setelah saya membaca skrip tersebut, saya terpaksa menyiapkan skrip yang tidak ada kena mengena dengan skrip berkenaan. Saya cuma mengambil konsepnya sahaja dan nilai RM2500 untuk satu konsep telemovie, saya anggap sudah berbaloi.

Barangkali maksud harga skrip tidak setimpal apabila penerbit membayar bukan dengan harga yang telah dipersetujui. Jika itu maksudnya, gunakan SURAT IZIN TERBIT sebagai senjata. Insya-Allah.

SWAM

AJK SWAM perlu diganti? Kenapa? Sejujurnya, saya tidak kenal secara rapat dengan SWAM. Sebagai penulis skrip, saya tahu kewujudan SWAM. Sejauhmana perjalanan SWAM dan apa yang dilaksanakan dan diperjuangkan oleh persatuan tersebut, saya tidak tahu kerana saya bukan ahli. Lebih-lebih lagi sepanjang saya menulis skrip, saya tidak pernah berharap dan bergantung pada SWAM. Bukan saya sombong, angkuh, riak, bongkak dan sebagainya tetapi pada saya, apalah sangat yang boleh SWAM lakukan sebagai sebuah persatuan?

Kalau SWAM nak tegaskan, semua skrip perlu diambil dari bank SWAM atau mendapat kelulusan daripada SWAM, apakah mampu SWAM meyakinkan stesen TV bahawa skrip yang dihasilkan oleh ahli-ahli SWAM itu berkualiti? Perlu diingat, hasil kreatif susah hendak dinilai.

SWAM tidak memperjuangkan nasib penulis skrip? Apa yang hendak diperjuangkan oleh SWAM? Tentang bayaran? Itu persetujuan bersama antara penulis skrip dan penerbit. Menetapkan kadar harga skrip? Ia juga bergantung kepada kualiti skrip tersebut. Adakah sama harga di antara sebuah skrip dengan skrip pengarahan? Atau apakah sama harga skrip yang dihasilkan dalam masa dua hari dengan dua minggu? Atau antara skrip cerita khayalan dengan skrip cerita berdasarkan fakta seperti Rosli Dhobi? Tentu tidak sama kan?

Kepada sesiapa yang membaca tulisan ini dan merupakan orang yang kenal dan faham dengan SWAM, tolong beritahu saya apa sebenarnya perjuangan SWAM. Saya bukan tidak menyokong hasrat teman-teman untuk mengubah SWAM dan memperjuangkan nasib penulis skrip, tapi saya perlu tahu sejelas-jelasnya apa kelemahan SWAM.

Saya juga kurang arif, penipuan sebagaimana yang dilakukan oleh penerbit kepada penulis skrip kerana bagi saya, perlu wujud budibicara dan saling bertimbangrasa di antara penulis skrip dan penerbit. Sebagai contoh, bulan lepas saya diminta oleh seorang penerbit untuk menghasilkan sebuah skrip telemovie. Perjanjian mulut di antara saya dengan penerbit - harga skrip RM6000.00 dan beliau bersetuju. Skrip yang saya hasilkan bertajuk BARAN. Setelah skrip tersebut disiapkan dan perbincangan untuk pemilihan pelakon dilakukan, masing-masing merasakan pelakon yang layak membawa watak yang saya cipta adalah EMAN MANAN, ROSYAM NOR dan NASIR BILAL KHAN. Umum mengetahui berapa kos untuk mengambil dan menggandingkan ketiga-tiga pelakon berkenaan dalam satu telemovie.

Setelah ketiga-tiga pelakon tersebut bersetuju untuk berlakon bersama dan meneliti kos yang terpaksa ditanggung oleh penerbit serta keinginan saya untuk melihat naskah ini berjaya, saya tidak malu memberitahu saya bersetuju mengambil bayaran skrip dengan harga RM4000.00. Dari segi nilai duit, saya rugi tapi setelah melihat ketiga-tiga aktor bergandingan dalam satu telemovie, saya amat puas hati.

Akhir kalam, kepada yang hendak memperjuangkan nasib penulis skrip, saya SOKONG SERATUS PERATUS walaupun saya tidak begitu arif dengan permasalahan sebenarnya yang berlaku.

Sekian, wassalam.